галерея «Рома»
современное искусство
 

Сиракузы
монументы
История
 

Греческий театр в Сиракузах

Театр в Сиракузах в его нынешнем виде – результат масштабной реконструкции, произведенной в III в. до н.э. при Гиероне II. Однако более древний театр, чье существование документально подтверждается с V в. до н.э., располагался на том же месте. Сиракузанский мимеограф Софрон, живший во второй половине V в. до н.э. сообщает имя архитектора самого древнего театра: Дамокопос, по прозванию Мирилла (Eustazio, Schol. ad Odyss., III 68). Диодор вспоминает, что Дионисий прибыл в Сиракузы из Джелы в 406 г. до н.э. в тот момент, когда горожане выходили из театра (XIII 94): театр использовался, как и повсюду в Греции, для собраний народной ассамблеи (это следует и из других текстов: Плутарх, Жизнь Дионе, 28; Жизнь Тимолеонта, 54; 38). Присутствие в этом же месте более древнего театра явствует из еще одного фрагмента (Плутарх, Жизнь Тимолеонта, 38), согласно которому Тимолеонт направлялся в театр, пересекая агору (возвращаясь, вероятно, из Ортиджи), единственную дорогу, ведущую к Неаполису; кроме того, Диодор, среди монументов, построенных Гиероном II вспоминает большой алтарь «рядом с театром»: последний не относится к произведениям Гиерона II, а значит, существовал ранее. В этом театре проходили знаменитые представления, такие как «Этнянки» Эсхила, трагедия созданная для Гиерона после основания в 476 г. до н.э.  первой колонии Этна на месте Катании. Персы, согласно Эратостену, также показали свой первый спектакль в Сиракузе (Schol. ad Aristoph., Ranae 1028).

Сохранившаяся часть театра сводится исключительно к сектору, высеченному в скале, в то время как полностью отсутствует верхняя часть кавеи, а также сцена, т.к.  каменные блоки, из которых они были сделаны, позже взяли для строительства укреплений в Ортидже при Карле V (между 1520 и 1551 г.). Сильный ущерб был нанесен и мельницами, установленными на территории театра в XVI столетии. С конца XVIII в. по первые десятилетия XIX в., в 1921 г., между 1950 и 1954 гг., а также в 1960-е годы проводились раскопки. Малое количество сохранившихся фрагментов, чрезвычайные трудности, которые они вызывают у ученых, делают очень сложной реконструкцию различных частей монумента, в частности, это относится к сцене, от которой остались лишь следы, высеченные в скале

Диаметр кавеи составляет 158,6 м, соответственно, она является одной из самых широких во всем греческом мире. Первоначально она включала 67 рядов, разделенных 8 лестницами на 9 секторов и делилась оградой (диацомой), проходившей посередине на 2 части. Ограда давала выход к верхней кавее, и еще сегодня туда можно попасть от главного входа по проходу, вырезанному в скале. Верхняя стена диацомы имеет декорации в верхней и нижней части. Наверху, в соответствии с каждым сектором, вырезаны надписи большими греческими буквами. В центральном секторе (V) выделяется имя Зевса Олимпийского, во втором справа – Геракла, в остальных секторах с этой стороны должны были находится имена других божеств (возможно, Деметры). На противоположной, западной стороне высечены имена Гиерона II (IV), его жены Филистиды (III) и Нереиды, дочери Пирра и невестки Гиерона (II). Возможно, I сектору соответствовало имя Гелона II, сына Гиерона, умершего раньше своего отца. Написание имен некоторых божеств в восточном секторе и некоторых членов королевской семьи в западном служило для того, чтобы упростить проход зрителей к свои местам. Это обстоятельство позволяет определить дату возведение театра в его современном виде с большой точностью, т.е. между 258 г. (дата свадьбы Гелона II и Нереиды) и 215 г. (смерть Гиерона). Действительно, абсолютно исключено, что надписи были добавлены позже, и раскопки в глубине кавеи уничтожили бы любой след более древнего строения.

 Надстроенная часть кавеи начиналась с 19-й ступени над диацомой и поддерживалась внешней стеной (аналеммой), достигавшей самой высокой точки на юго-востоке (8, 92 м) и поддерживала искусственную насыпь, на которой стояла верхняя часть кавеи, ныне отсутствующая. Вероятно, на начальной стадии у театра не было пародоев и доступ к оркестру осуществлялся через проходы по бокам сцены. Позже были возведены пародои, разделившие фронтальные стены аналеммы, ставшие с того момента параллельными сцене (первоначально они были наклонены как во многих греческих театрах). Оркестр был ограничен открытым каналом (эурипо) шириной 1,05 м, за которым один ряд (2,95 м) был предназначен для публики. Позже тот канал был засыпан и заменен другим, расположенным ближе к трибунам. Новый канал стал гораздо уже (0,34 м), а диаметр оркестра увеличился, таким образом, с 16 до 21,4 м.

Конструкции сцены почти не сохранились. Остались многочисленные отверстия, вырезанные в скале, соответствующие различным частям сцены, образующие нечто вроде палимпсеста, в котором очень трудно разобраться. Некоторые ученые считают, что сцена, также как и кавея, не могла появиться раньше времени правления Гиерона. Однако нельзя исключать, что в том же месте находилась сцена более древнего театра, которая занимала такую же позицию как и современная. Риццо полагает, что 5 равнинных участков, обнаруженных на скале (65 и 66 на востоке и западе; 60, 62, 63 на севере и юге) служили для строительства большой сцены, снабженной параскенией, датируемой V-IV в.. На самом деле, два участка на севере и юге (62 и 63) являются ни чем иным как проходами (пародоями), которые вели к оркестру, в то время как остальные можно отнести к сцене романской эпохи (заменявшей, скорее всего, более древнюю эллинистическую сцену). К ней относился длинный закрытый канал, вырубленный в скале (31,33), куда можно было попасть по лестнице, проходившей над сценой (32) и пересекавшей оркестр с юга на север, заканчиваясь небольшим помещением квадратной формы. Существует мнение, что это особые лестницы, с помощью которых создавались сценические эффекты (внезапное исчезновение или появление актеров и т.д.). В этом отверстии была обнаружена кариатида, украшавшая эллинистическую сцену (теперь она хранится в Музее Сиракуз). К самым древним частям сцены принадлежит отверстие 47, представляющее собой длинное углубление в виде хвоста ласточки (возможно, использовалось для занавеса, как и более поздние отверстия римского периода), ряд перпендикулярных углублений к северу от отверстия (81, 82) и длинный постамент со следами нескольких колонн и пилястр, находившимися выше (92). Вся эта конструкция понимается как небольшая мобильная сцена, служившая для комических представлений, типичных для греческих колонистов на Сицилии. Однако может идти речь и об элементе более древней греческой сцены.

По бокам от нее стоят два больших пилона, извлеченных из скалы (длиной свыше 14 м), взятой для строительства пародоев в форме буквы L и включенные в сцену римской эпохи. От сцены остались равнинные участки скалы, которые, благодаря своим размерам (около 3 м в ширину) выдержали внушительные многоярусные структуры; отверстие для занавеса (27) с рядом углублений для телескопических систем, которые осуществляли его поднятие, и помещение для проведения маневров, располагавшееся на востоке; два полукруглых отверстия во внутренних углах боковых пилонов, на которых читаются следы просцениума. Эти полости относились, очевидно, к двум полукруглым нишам, в центре которых должны были открываться боковые двери декораций. Центральная полость, более широкая, возможно находилась в центре ниши прямоугольной формы: такая схема никогда не использовалась ни в театрах эпохи Августа, ни в остальных театрах,

которые имеют полукруглую нишу в центре и две прямоугольных по бокам (начиная с театра Марчелло). Такая схема снова встречается в театре Помпея, и ее присутствие в сиракузанском театре означает, что сооружение пришлось на тот период, когда Сицилия перестала быть колонией Августа. В эпоху поздней империи ситуация кардинально изменилась, вероятно для адаптации оркестра к проведению спектаклей на воде (колимбетра). В то время было сделано трапециевидное отверстие (40), позже ошибочно интерпретированное как остатки архаичного театра. Из-за этого пришлось  отодвинуть сцену, а значит сделали еще одно отверстие для занавеса, более длинное и также представлявшее собой помещение для проведения маневров (14). Театр не мог быть переделан для гладиаторских боев, как считалось раньше, ведь отсутствует самая типичная характеристика, т.е. удаление нижних ступеней кавеи для создания высокого парапета (как, например, в театрах Таормины и Тиндари). Металлическая решетка, от которой остались лишь следы, не могла служить для защиты зрителей. В остальном, гипотеза основывалась на поздней датировке театра (эпоха Септимия Севера или последующая). Точная хронология (эпохи Августа) делает невозможным использование театра для гладиаторских боев. Надпись, на сегодняшний день утерянная, позволяет с точностью датировать работы последнего периода (CIL, X 7124). В качестве автора реконструкции театра, включавшего, в частности, сцену, там упоминается некий Нерацио Палмато, предположительно, сицилийский правитель. Возможно, идет речь о том же человеке, который реставрировал Римскую курию, после ее разграбления Алариком (CIL, VI 57128): в таком случае, работы завершающей стадии датируются первами годами V в. н.э.

Над кавеей находится терраса,  расположенная на холме Темените. До него можно было дойти по центральной лестнице и по дороге, проложенной слева (на западе), известной как Виа дей Сеполькри. На равнинном участке был установлен портик в виде буквы L, который включал западную половину кавеи. Сейчас от портика осталась только база, вырезанная в скале, в 7,4 м от внешних стен, которая составляла основание колоннады. Также сохранились фрагменты трамбованного пола и углубления для балок кровли во фрагменте скальной стены, сохранившейся на значительной высоте (8, 56 м) на северной стороне. В глубине портика было также высокое и широкое основание (ширина 0,45 м), дошедшее до нас в некоторых фрагментах на западной вершине северного портика.

В центре северной стороны открывается большой искусственный грот со сводами шириной 9,35 м, высотой 4,75 м и глубиной 6,35 м, внутри которого находится прямоугольное отверстие, покрытое трамбованным полом. В глубине расположена ниша, являющаяся частью большого греческого акведука, пересекавшего Эпиполе; вода шла по каналу, вырезанному вдоль стены в глубине портика, который соединялся с гидравлической системой театра (где, кроме более позднего оркестра, существует канал под VI сидением начиная от ограды). Очень интересно внешнее устройство грота, фланкированного двумя маленькими нишами и аркой, первоначально покрытыми штукатуркой, и ниже двумя крупными нишами (позже переделанными в гробницы): возможно, раньше эти ниши были украшены статуями. Над гротом, в месте сохранившемся лучше остальных, видны руины дорического фриза, украшавшего фасад грота до возведения портика. Комплекс завершался балюстрадой, относившейся к верхней террасе, обращенной к театру. Западная стена, вырезанная в скале, частично покрыта маленькими квадратиками (найской), похожими на те, что встречаются повсюду в Сиракузах, некоторые из них взяты с других монументов во время реконструкции зоны, поэтому они являются более древними по отношению к театру. Mожно сделать вывод, что комплекс был возведен в два этапа: строительство грота с дорическим фризом и последующее создание портика в форме буквы L.  Поскольку последний этап связан с театром в своей окончательной форме, то первый является предшествующим (что подтверждает существование театра еще до Гиерона II). Различные документы доказывают, что этот комплекс тесно связан с театром: во-первых, две эллинистические надписи, найденные в театре (происходящие, конечно, из портика), созданные коллегией дионисовских авторов. Одна из них сообщает, что статуя некого Аполлодотоса, сына Лучо, была установлена в Музейоне. Там рассказывается также о жертвенных возлияниях, очевидно, в честь героизированных персонажей. Недавно в зоне, где расположен портик были обнаружены несколько чаш для жертвенных возлияний с именем Гиерона. Кроме того, из той же зоны вблизи портика происходят три мраморных статуэтки муз, теперь хранящиеся в музее Сиракуз. Очевидно, что комплекс, стоящий над театром, не что иное, как Музей, официальная резиденция, где работали древнегреческие авторы. В «Жизни Еврипида» говорится, что Дионисий Старый посвятил Музею Сиракуз (который, как мы увидели, появился до Гиерона II) кифару, таблички для письма и стиль (палочка для письма на восковых табличках), принадлежащие афинскому поэту и приобретенные за огромную сумму денег .

На западной стороне террасы (недалеко от угла с северной стороной) берет начало Виа дей Сеполькри, ведущая к театру. Нет сомнения, что она существовала и раньше завершения строительства террасы. Сначала эта дорога поворачивает на запад, потом на север, общая длина составляет 150 м. Обе ее стороны усеяны углублениями с квадратиками, носящими вотивный характер и относящимися к эллинистической эпохе и более поздними катакомбами византийской эпохи. В конце дороги, слева виден наскальный рельеф с изображением Диоскура на коне и Триттолема на колеснице, запряженной крылатыми змеями.

В результате археологических раскопок к западу от театра (1953-54 г.) на холме Темените было обнаружено архаическое святилище,  представляющие собой не что иное, как святилище Аполлона Теменитского. Алтарь несколько раз реконструировался и смещался к западу по мере того, как расширялась кавея театра. Самые древние следы захвата этой местности относятся к концу VII в. до н.э. Последний перибол квадратной формы был частично высечен из стены аналеммы театра Гиерона II. По-видимому перибол относится к IV в. до н.э.; возле него была обнаружена нижняя часть архаической статуи из известняка со ступнями, выполненными из мрамора.

Греческие монументы

Arsenale

Artemision

Fonte Aretusa

Foro Siracusano

Latomie

Греческий театр

Tempio di Apollo

Tempio di Giove

Храм Афины

Римские монументы

Римский амфитеатр

Ginnasio Romano

Piscina Romana