галерея «Рома»
современное искусство
 

Сиракузы
монументы
История
 

Римский амфитеатр

Римский амфитеатр

До амфитеатра можно дойти по бульвару, пересекающему сад, начав прогулку от площади, расположенной напротив базилики св. Николая. Вдоль бульвара стоят многочисленные каменные саркофаги, происходящие из некрополей Мегары Иблы. Здание амфитеатра ориентировано на греческий театр, который, в свою очередь, ориентирован на Неаполис. Кажется, что «Ара ди Йероне», как и амфитеатр, ориентирована на холм Акрадина в направлении северо-запад/юго-восток; возможно это было обусловлено присутствием более древних улиц, идущих с юга, где находился главный вход. Нижняя, т.е. основная часть амфитеатра была почти полностью высечена в скале, за исключением южной стороны. Верхняя же часть, от которой практически ничего не осталось, представляла собой каменную кладку. Впечатляют размеры амфитеатра: 140 х 119 м, таким образом он превосходил два других сицилийских амфитеатра (в Катании и Термини Имерезе).
Арена окружена высоким подиумом, за которым идет кольцеобразный коридор, перекрытый сводом (крипта). На подиуме был установлен первый ряд ступеней, предназначенных для «высоких» гостей, чьи имена, в соответствии с предоставленными местами, были написаны там же, на мраморной балюстраде парапета (часть этих надписей III-IV в. дошла до наших дней). За коридором следовала нижняя кавея, единственная частично сохранившаяся, в то время как от средней и верхней кавеи остался только фундамент. Верхнее кольцо завершалось портиком, некоторые его колонны сохранились у подножия подиума. Сложная система трибун позволяла пройти к различным рядам. Два больших коридора с боковыми ответвлениями вели на арену (69,80 x 31,60), в центре которой было выдолблено широкое отверстие (15,50 x 8,70, глубина 2,5), первоначально покрытое деревянным полом, куда можно было войти из коридора, идущего с юга: речь идет об отверстии, предназначенном для различных механизмов, используемых во время спектакля. Подобные отверстия встречаются во всех амфитеатрах, не так хорошо оборудованных, как Колизей.
Главный, южный вход находился в точке пересечения двух важных дорог, отделявших Акрадину от Неаполиса и завершался перед амфитеатром в виде триумфальной арки эпохи Августа, от которой остался только фундамент. «От противоположной площади можно было спуститься к южному входу по целой системе широких ступеней: к северу от них находятся развалины большого фонтана, современника амфитеатра. Водоснабжение амфитеатра осуществлялось посредством крупного резервуара, имевшего три нефа с пилонами, и сохранившегося под базиликой св. Николая».
Хронология здания спорна, но не вызывает сомнения, что оно было возведено сразу после того, как Сицилия перестала быть колонией Августа, т.е. в последние десятилетия I в. до н.э. Это следует из строительной техники (стены, покрытые декоративными кирпичами в форме сетки; арки на основе кирпичной кладки), а также из фрагмента надписи, сделанной красивыми литерами эпохи Августа, которая упоминает одного из магистратов, создателей здания, а именно, некого Бетильено, судя по имени, происходившего из Алатри.
Валерио Массимо вспоминает представление с участием гладиаторов, происходившее в амфитеатре Сиракузы, важность этих гладиаторских зрелищ подтверждается совещанием сената, проходившем при Нероне в 58 г. н.э., который разрешил жителям Сиракуз превысить число гладиаторов, общепринятое в то время.


 

Римский амфитеатр
Густаво Кьези



...Крупнейший монумент римской эпохи, оставшийся в Сиракузах. Поскольку Цицерон в своем списке достопримечательной Сиракузы ни слова не упомянул об этой постройке; и поскольку из римских авторов о ней не говорит никто кроме Тацита, напрашивается вывод, что амфитеатр в Сиракузах был воздвигнут во время правления Августа, который, засчет захвата новых колоний и издания определенных указов, пытался поднять престиж Сицилии, находившейся на грани краха из-за угнетения и ограбления проконсулов.
Амфитеатр был великолепен, благодаря внушительным размерам и разнообразию мраморов, украшавших его. Большая ось составляла 70 м, малая 40 м, имелась мраморная балюстрада, остатки которой видны в центре арены. Этот грандиозный эллипс, почти целиком вырубленный в скале на холме Акрадина и обращенный к морю, мог соперничать с крупнейшими конструкциями римской эпохи подобного рода, за исключением Колизея.
Ступени амфитеатра были облицованы мрамором, и на ограде арены еще заметны имена тех, кому принадлежали лучшие места, по сути соответствующие современным театральным ложам. Хорошо сохранившийся подземный коридор проходил вдоль всей арены, имел восемь ворот, из которых выходили гладиаторы, борцы и хищники, а во время гонения христиан последователи новой религий шли по нему на смерть. Также хорошо сохранились арки боковых коридоров и кавея, несмотря на то, что вся постройка в течении нескольких столетий была погребена под грудой камней, т.к. только в 1839 г. при герцоге Серрадифалько, высоко ценимом в среде сицилийских археологов, было решено откопать и очистить от развалин арену и ступени.
Полная тишина обезлюдевшей равнины, раскаленной пустыни, как и всей местности, по которой мы бродили, стала основной приметой этого монумента, в былые времена кишевшего толпой, шумно аплодировавшей боям гладиаторов или кровавой бойне диких зверей с последователями христианства.


 

Римский амфитеатр
Жан Хёйль

Амфитеатр, план которого здесь представлен, равен по величине всем остальным амфитеатрам, известным в Италии и Франции. О его размерах я рассказал в 23-й главе. По размерам он соответствует катанскому амфитеатру. Большой диаметр насчитывает 222 фута, а малый 138 футов. Размеры точны. Я отдал распоряжение провести необходимые замеры, чтобы избежать ошибок. Размеры же катанского амфитеатра, наоборот, очень приблизительны. Сравнивая оба плана, я понимаю, что катанский вариант крупнее. Поскольку амфитеатр Катании представляет собой не архелогическую зону, а окружен домами и садами, я определил площадь арены, не видя точных границ, специально для того, чтобы не преуменьшить ее размеры. Напротив, за границы я принял стены боковых коридоров нижнего этажа, которые вели на арену. Так или иначе, катанский амфитеатр никак не может быть больше сиракузанского: последний имел такое количество ступеней, чтобы вместить соответствующее число зрителей катанского амфитеатра.
Судя по его нынешнему состоянию, можно было бы предположить, что он являлся конструкцией небольшого размера. Это сразу привлекло мое внимание; сначала я думал, что он представлял собой нечто вроде одеона, абсолютно круглого, сравнимого с катанским театром, но лучше изучив зону, благодаря высоте скалы С, обнаружил, что он поворачивается параллельно галерее и ступеням, при этом верхняя часть непрерывно наклонена, ступени удлинялись и вся конструкция довольно сильно поднималась. Если бы разрушенную часть этого здания можно было соединить с той, что сохранилась, нет сомнений, что амфитеатр Сиракузы сравнился бы по красоте с катанским.
Поскольку тут представлена только нижняя часть, т.е. самая узкая, то можно вообразить каким большим, высоким и величественным было все здание целиком (еще с 2-3 ярусами ступеней). Поскольку архитектура этой страны всегда выделялась своей красотой и торжественностью, не ошибемся, если предположим, что это здание было одним из самым неординарных из всех ранее постороенных. Чтобы лучше убедить читателя, в следующей главе я приглашаю сравнить размер этого плана от А до В с первым ярусом трибун театра; театр буквально вырастет перед вашими глазами, благодаря двум верхним ярусам, таким образом, вы сможете предствить все красоту и грандиозность амфитеатра.
Галерея D окружала все здание и представляла в проходах, т.е. боковых коридорах ЕЕ, ответвления для выхода на арену. Галерея была закрыта в зонах, обозначенных FF. Вокруг здания располагались помещения GG, куда можно было пройти из средней галереи. Эти помещения представляли собой магазины, где продавались различные товары, необходимые для представлений. Нет сомнений, что кроме обычных игр, проходивших во всех амфитеатрах, также устраивались водные игры и морские бои, подобные римским. Амфитеатр, выдолбленный в скале, легко заполнялся водой, превращаясь в озеро. Вода из акведуков поступала в верхнюю часть здания (акведуки обозначены буквой S) и доходила до амфитеатра, который располагался неподалеку.
Я не смог найти вход, который вел снаружи к окружной галерее, но убежден, что существовали по крайней мере два таких входа: один на юге (Н) и другой на западе (I), т.к. недалеко от арены, по направлению к югу, уровень земли понижается. Я заметил несколько углублений, которые навели меня на мысль, что в ходе дальнейших раскопок, можно отыскать два подземных входа в галерею. На плане отображено то, что мне удалось обнаружить, все остальное находится под руинами в результате обрушения свода.
 

Греческие монументы

Arsenale

Artemision

Fonte Aretusa

Foro Siracusano

Latomie

Греческий театр

Tempio di Apollo

Tempio di Giove

Храм Афины

Римские монументы

Римский амфитеатр

Ginnasio Romano

Piscina Romana